С друзьями – по Санкт-Петербургу. Вокруг Сенной
Пивоваров Виктор
Это четвертая книга из цикла «С друзьями по Санкт-Петербургу». В ней мы совершим четыре прогулки вокруг Сенной площади. Проходя по маршрутам, вы сможете не только оценить прекрасную архитектуру зданий, но и узнать много нового об истории строительства, архитекторах, об известных людях, которые в них обитали.Интерес к истории города постепенно перерос в потребность поделиться накопленными знаниями с друзьями-единомышленниками. Так родилась идея совместных прогулок по разным уголкам города, которые я и постарался описать, снабдив для удобства читателя схемами и фотографиями. Каждая книга цикла, как элемент пазла на карте города, охватывает какую-то часть исторической застройки.
Пивоваров Виктор
С друзьями – по Санкт-Петербургу. Вокруг Сенной
Прогулка первая
Вокруг площади Островского
Во времена царствования императрицы Елизаветы Петровны на месте площади Островского был обширный регулярный сад Аничкова дворца с беседками, скульптурами, фонтанами и прочими «затеями», простиравшийся до современной Садовой улицы.
В конце XVIII века на углу Садовой и Невского появилось здание Публичной библиотеки, а в 1817-1818 годы – павильоны Аничкова дворца, таким образом сад сократился до нынешних размеров. На оставшейся территории в 1828-1832 годах, великий зодчий Карл Иванович Росси сформировал архитектурный ансамбль, доминантой которого было и остаётся величественное здание Александринского театра (Александринским театр был назван в честь Александры Фёдоровны – супруги царствовавшего в то время императора Николая I).
В 1873 году перед театром был разбит сквер и установлен памятник Екатерине II, возле которого удобно встретиться с друзьями и отсюда отправиться на прогулку по близлежащим улицам. В конце маршрута мы вновь окажемся на площади Островского и тогда рассмотрим все здания, а обойдя вокруг памятника, поговорим о всех выдающихся личностях, окружающих пьедестал. Итак – в путь.
Выйдем на Невский, пройдем в сторону Фонтанки 200 метров и, свернув направо, окажемся перед главным фасадом Аничкова дворца.
Своё название дворец получил не в честь какой-то Ани или Анечки, как можно было бы предположить, а от Аничкова моста, а тот, в свою очередь, своим названием обязан капитану Михаилу Аничкову, чей батальон во времена Петра Великого дислоцировался за Фонтанкой и сей мост сооружал.
Он был возведен в 1741-1743 годах по велению императрицы Елизаветы Петровны для ее фаворита Алексея Разумовского, с которым она бала тайно обвенчана.
Аничков дворец
Невский проспект в то время не являлся главной улицей столичного города Санкт-Петербурга, поэтому архитектор Михаил Григорьевич Земцов сориентировал парадный фасад дворца на реку. После смерти Земцова работами руководил великий зодчий Бартоломео Франческо Растрелли, который переработал проект в стиле пышного барокко.
Перед дворцом была устроена прямоугольная гавань, к которой от Фонтанки вёл канал, обрамлённый галереями-колоннадами. Гости подплывали на шлюпках и далее чинно следовали к ступеням парадного входа.
Во времена Екатерины II архитектор Иван Егорович Старов перестроил дворец для князя Григория Потемкина в формах раннего классицизма, при этом гавань с каналом были засыпаны.
В 1817-1818 годах под руководством Карла Ивановича Росси была проведена масштабная реконструкция – Александр I вознамерился преподнести Аничков дворец в качестве свадебного подарка к бракосочетанию брата Николая, будущего императора Николая I. В свою очередь Николай I подарил дворец на свадьбу своему сыну – будущему императору Александру II, а тот через четверть века – тоже на свадьбу сыну, будущему императору Александру III. Дворец находился в распоряжении императорской фамилии вплоть до 1917 года и всё это время использовался для торжественных приёмов и великосветских балов, а то и для непосредственного проживания. Последней хозяйкой здесь была мать Николая II – вдовствующая императрица Мария Фёдоровна.
В соответствии с модой и вкусами владельцев архитекторы Эрнест Иванович Жибер, Ипполит Александрович Монигетти, Карл Карлович Рахау, Максимилиан Егорович Месмахер вносили в планировку и интерьеры те или иные изменения.
После 1917 года новые власти распорядились создать во дворце музей города (не только Петрограда, но и других городов). Музей ещё сохранял императорскую обстановку. Его директором был известный архитектор Лев Александрович Ильин, а заместителем директора – историк-искусствовед Владимир Яковлевич Курбатов. В 1937 году во дворце провели значительные внутренние перестроения после чего передали детям. Здесь был открыт самый большой в СССР Дворец пионеров и школьников, где тысячи юных ленинградцев занимались в технических кружках, научных секциях, творческих школах. В шахматном кружке начинали, ставшие знаменитыми, будущие советские гроссмейстеры Марк Тайманов, Виктор Корчной, Борис Спасский, Александр Халифман. С начала 1990-х – это Дворец творчества юных.
Покинем Аничков дворец и снова выйдем на Невский. Впереди один из символов нашего огорода – Аничков мост, береговые устои которого украшают конные группы, созданные по моделям замечательного скульптора и литейщика Петра Карловича Клодта.
Аничков мост
Изначально предполагалось установить на каждом берегу одинаковые парные композиции, и в 1841 году, когда первые две отливки были готовы, их водрузили со стороны Адмиралтейства, а на противоположном берегу – гипсовые копии, раскрашенные под бронзу. Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но по велению Николая I отправились в Берлин, в качестве подарка прусскому королю. Аналогичная участь была уготована и следующим копиям – Николай подарил скульптуры королю Неаполя. Предстояло в четвёртый раз проделать столь трудоемкую работу, но Пётр Карлович отказался отливать копии – он решил создать новые по композиции группы, объединив их с двумя первыми общим сюжетом. В 1850 году работа, которой скульптор отдал 20 лет своей жизни была завершена. Она была признана современниками одной из вершин изобразительного искусства и в короткое время приобрела европейскую известность.
Состоятельные заказчики желали иметь копии скульптур в своих владениях, поэтому и в наши дни клодтовых коней можно встретить в окрестностях Санкт-Петербурга – Стрельне и Петродворце, а также в Москве на Беговой аллее и на территории усадьбы Голицыных в Кузьминках.
Еще при жизни Клодта его творения стали визитными карточками трех самых больших городов Российской империи: Санкт-Петербурга – скульптуры на Аничковом мосту, Москвы – квадрига Аполлона на здании Большого театра и Киева – памятник святому Владимиру на берегу Днепра.
У Аничкова моста на набережную выходят два корпуса, соединённые колоннадой.
Эти здания, имевшие изначально открытую аркаду по первому этажу, были построены по проекту архитектора Джакомо Кваренги в 1803-1805 годах и предназначались для торговых рядов. Но торговля здесь так и не развернулась, и уже в 1809-1811 годах другой зодчий, Луиджи Руска, приспособил оба корпуса для нужд Кабинета Его Величества, осуществлявшего управление императорскими казной, имуществом и землями.
На противоположном берегу панораму набережной Фонтанки открывает импозантный дворец князей Белосельских-Белозерских (наб. Фонтанки, 42) – блистательный образец необарокко, созданный в 1847-1848 годах по проекту архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера. Монументальность и утонченность зданию придают полуфигуры атлантов, поддерживающие трехчетвертные колонны. Великолепны пышные наличники, овальные окна и ажурные решетки балконов. Все скульптурное убранство дворца выполнено по моделям Давида Ивановича Иенсена.
Хозяйка дворца, княгиня Елена Павловна Белосельская-Белозерская, устраивала здесь приёмы, балы и концерты, на которых присутствовали члены августейшей фамилии.
В 1884 году новым владельцем дворца стал великий князь Сергей Александрович, после гибели которого (1905 год) здание перешло племяннику и воспитаннику, великому князю Дмитрию Павловичу, известному своим участием в убийстве Григория Распутина.
Мать Дмитрия Павловича умерла вскоре после его рождения. Отец – Павел Александрович (шестой сын императора Александра II), без разрешения Александра III вторично женился на бывшей жене адьютанта своего брата – великого князя Владимира Александровича и был вынужден проживать вне России.
Так мальчик Дима оказался в семье своего дяди Сергея – великого князя Сергея Александровича, генерал-губернатора Москвы. В 1905 году, после гибели дяди, 14-летнего Дмитрия практически усыновил Николай II (последний император был старше Дмитрия на 23 года и приходился ему двоюродным братом). Дмитрий воспитывался и жил в Царском селе до 1913 года. Именно участие Дмитрия Павловича, практически приемного сына царя, спасло всех соучастников убийства Распутина от суда и сурового наказания.
Во время Первой мировой войны самые большие дворцовые залы были отведены для госпиталя.
В советский период здесь работали районные комитеты партии и комсомола, а в наши дни помещения бывшего дворца арендуют различные организации.
Соседний участок (наб. Фонтанки, 44) в 1714 году был выделен Петром I подмосковному Троице-Сергиеву монастырю (Троице-Сергиева Лавра) для устройства подворья, которое включало монастырскую гостиницу, церковную лавку и домовую церковь Святой Троицы.
Монастырские подворья представляли собой нечто вроде филиала или представительства монастыря в удаленных городах и в первую очередь в столице.
Лицевой корпус, фасад которого был решен в формах русского стиля, возвёл в 1856-1857 годах архитектор Алексей Максимович Горностаев – один из создателей этого направления в русской архитектуре. В дальнейшем зданиебыло надстроено до трех этажей с сохранением общего характера отделки.
В 1920-е годы здесь разместили дом коммунистического воспитания молодежи «Старая и новая гвардия». Все строения бывшего подворья, включая церковь, перестроили, уничтожив при этом как интерьеры, так и наружный облик. В 1995 году фасад был воссоздан по историческим чертежам, а интерьеры трогать не стали, как наиболее подходящие для функционирования библиотеки, которая с послевоенных лет работает в этом здании (городская библиотека имени В.В. Маяковского).
Набережная Фонтанки, дома 42, 44, 46
Следующий дом 46, похожий на особняк, а то и на дворец, был построен в 1843 году для генерал-адъютанта Николая Васильевича Зиновьева, воспитателя сыновей императора Николая I. Архитектор Василий Яковлевич Ландваген возвел над крыльями имевшегося двухэтажного строения третий этаж (в результате чего они оказались выше центральной части) и оформил фасад в стиле барокко.
В 1895 особняк был приобретен герцогом Георгием Георгиевичем Мекленбург-Стрелицким, для которого архитектор Вадим Платонович Стаценко осуществил необходимые перестроения.
Отец Георгия Георгиевича, Герцог Георг Август Мекленбург-Стрелицкий в 1851 году женился на великой княжне Екатерине Михайловне (дочери Михаила Павловича, сына Павла I, и Елены Павловны) и остался на службе в России. Их дети, в их числе и Георгий Георгиевич, унаследовали Михайловский дворец (ныне Русский музей), дворцово-парковый ансамбль в Ораниенбауме (ныне Ломоносов) и Каменный остров.
Лучковый фронтон центрального ризалита украсился герцогским гербом с девизом «Fuimus et sumus» (Мы были, и мы есть) в окружении сидящих женских фигур, которые сохранились, к сожалению, только на дореволюционной фотографии.
В настоящее время в бывшем особняке располагается иностранный отдел соседней библиотеки.
На участке под номером 48 в XVIII веке располагалась усадьба графа Николая Фёдоровича Головина, вдоль которой ещё в 1739 году был проложен переулок, названный Графским. В начале 20-х годов XX века в противовес «буржуазному» названию Графский переулок стал Пролетарским, а позже, в 1964 году, был переименован в улицу Марии Ульяновой. В 1991 году переулку вернули историческое наименование.
У Графского переулка Фонтанка делает небольшой поворот, за которым открывается неповторимый вид на Троицкий собор, созданный в 1827-1835 годах архитектором Василием Петровичем Стасовым. Вызывает восхищение прекрасный выбор места для храма.
Однако, не будем надолго отвлекаться и вернёмся к нашей прогулке.
Углом на набережную и Графский переулок выходит внешне непримечательный дом (наб. Фонтанки, 50), который хранит память о многих выдающихся деятелях культуры. В 1920-х годах в маленькой квартирке этого дома размещался Всероссийский союз писателей, где бывали Фёдор Сологуб, Михаил Козаков, Борис Лавренёв, Василий Шишков, Александр Грин и другие литераторы. 29 декабря 1925 года сюда доставили для прощания гроб с телом Сергея Есенина, состоялась гражданская панихида.
С 1918 года здесь жил выдающийся архитектор Лев Александрович Ильин.
Лев Александрович с 1925 по 1938 год фактически являлся главным архитектором Ленинграда. Под его руководством разрабатывался первый советский генеральный план города. Помимо архитектурной деятельности он занимался также графикой и акварелью. Об этом известно мало, так как значительная часть художественной коллекции погибла в декабре 1941 года, когда угловая часть дома, где располагалась квартира, была разрушена. Год спустя Ильин попал под обстрел и скончался от многочисленных ранений.
Мемориальная доска повествует о проживании в этом доме дирижёра Карла Ильича Элиасберга. В осажденном городе он сумел собрать музыкантов и 9 августа 1942 года оркестром Радиокомитета под его руководством была исполнена Седьмая симфония Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Это стало главным событием в жизни Карла Ильича.
Ещё одна памятная доска посвящена художнику и писателю Евгению Ивановичу Чарушину.
Биобиблиографический справочник «Писатели Ленинграда», изданный в 1982 году, так характеризует Чарушина:…Прозаик, детский писатель. В течение многих лет иллюстрировал книги Чуковского, Маршака, Пришвина, Бианки и др. детских писателей. В 1930 был напечатан первый его рассказ для детей. С тех пор писатель и художник Е. И. Чарушин опубликовал много иллюстрированных книжек для детей младшего школьного возраста о зверях, птицах, об охоте, о детях. Его иллюстрации, эстампы, фарфоровая скульптура, книги экспонировались на многих международных выставках в Софии, Лондоне, Париже.
К рядовой застройке относится и следующий дом 52, служащий «архитектурным фоном» «Толстовскому дому» (наб. Фонтанки, 54). В этом городском топониме отражено имя домовладельца – графа Михаила Павловича Толстого.
Герой русско-турецкой войны 1877-1878 годов, генерал-майор граф Михаил Павлович Толстой командовал передовой позицией при обороне Шипки и почитается в Болгарии, как герой-освободитель. Он является дальним родственникам писателям Льву Николаевичу и Алексею Константиновичу Толстым.
Доходный дом графа Толстого – один из символов эпохи модерна в Санкт-Петербурге. Он был построен в 1910-1912 годах признанным мастером этого стиля архитектором Фёдором Ивановичем Лидвалем на сквозном участке, доходящем до Троицкой улицы (ныне Рубинштейна). Три внутренних двора (продольная ось дворов имеет излом, поэтому аркады не имеют сквозной перспективы) образуют целый жилой квартал с великолепной внутренней планировкой. Под сводами проездов подвешены фонари из кованого железа. Тёсаный известняк, кирпич и штукатурка, пилястры с нарядными барочными капителями, обелиски, овальные окна, редкие рельефные панно и ниши с вазами – таково сдержанное оформление фасадов.
Толстовский дом
Квартиры в этом доме – от больших, весьма комфортабельных, до однокомнатных, были предназначены для различных социальных слоёв населения. Коридорная система, применённая Лидвалем, позволяла жильцам дешевых квартир пользоваться парадными входами с улицы – таким образом повышался статус и, соответственно, стоимость арендуемого жилья.
Очарование и романтизм «Толстовского дома» всегда притягивали людей творческих и неординарных. В разное время жителями дома были писатели Аркадий Аверченко и Александр Куприн, поэт Евгений Рейн, художник Михаил Шемякин, певец Эдуард Хиль, балерина Ирина Колпакова, экономист Михаил Маневич и другие. Здесь снимали эпизоды многих фильмов: «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (дворы дома изображали улицы Лондона), «Зимняя вишня», «Вам и не снилось», «Рождённая революцией», «Бандитский Петербург».
Соседнее здание (наб. Фонтанки, 56) в 1913 году построил гражданский инженер Георгий Спиридонович Гаврилов, украсивший неоклассический фасад многочисленными барельефными панно с играющими путти.
Дом 58 с безликим фасадом выходит углом на Щербаков переулок, с 1826 года сохраняющий в названии память о некоем купце-домовладельце. В XIX и начале XX века переулок населяли татары-халатники (скупщики всякого старья, которое потом сбывалось на толкучем рынке), торговцы галантереей и казанским мылом.
В изданной в Париже в 1862 году книге Владимира Андерсона было написано: «Казанское мыло одно из самых известных в Европе. Своей нежностью оно ничуть не уступает марсельскому, а своей приятностью и запахом – лондонскому. Этот туалетный предмет пользуется широким распространением при российском дворе и среди всех лиц, которые стараются не отстать от петербургской или московской моды».
В путеводителях тех времен Казань заслуженно называли царством мыла – этим товаром снабжалось чуть ли не пол-России. К концу XIX века объём производства достиг более 200 тысяч пудов.
Также здесь проживали строители-сезонники из Костромской губернии.
Участие жителей российских губерний в сезонных строительных работах именовалось «строительный отход». Существовала строгая специализация: например, из Смоленской губернии приезжали «грабари» – землекопы, рывшие фундаменты. Ярославская губерния поставляла печников, кровельщиков, штукатуров и лепщиков. Костромичи славились как искусные маляры, плотники и столяры.
Мы прошли мимо места, где набережная имеет пологий спуск к реке, устроенный специально для удобства набора воды. С начала существования Санкт-Петербурга и до середины XIX века, когда был построен первый городской водопровод, жители покупали воду у разносчиков – водоносов. Позже появились конные водовозы, доставлявшие воду в бочках разного цвета: в белых – продавали чистую невскую воду, в желтых – худшего качества из Фонтанки, в зеленых – из каналов, куда население сбрасывало отходы. В конце концов власти запретили забор непригодной воды из каналов.
За Щербаковым переулком обращает на себя внимание здание строгой благородной архитектуры, имеющее редкую для эклектики второй половины XIX века композицию с небольшим двором-курдонёром (наб. Фонтанки, 62). Оно было построено в 1883 году специально для Петровского торгово-коммерческого училища купеческого общества по проекту архитекторов Фёдора Cемёновича Харламова и Василия Ивановича Токарева.
Набережная Фонтанки, дома 62, 64
Училище давало своим воспитанникам общее среднее и коммерческое образование для занятий торгово-промышленной деятельностью. В училище принимались мальчики 10-12 лет из всех социальных слоев: дворяне, мещане, иностранные граждане, выходцы из семей духовенства, купеческих и крестьянских семей. Обучение длилось 8 лет. Кроме общеобразовательной подготовки и специальных предметов изучались три иностранных языка.
В 1900 году училище удостоили золотой медали на Всемирной выставке в Париже за достижения в воспитании и обучении учащихся.
В глубине курдонёра расположен трёхэтажный учебный корпус с классными комнатами и специальными кабинетами, а в боковых корпусах размещались административные помещения и служебные квартиры директора и инспектора.
В 1906 году архитектор Петр Иванович Гилёв возвёл для училища дворовой корпус настолько большой, что в советское время там помещались две обычные школы. Среди известных учеников: поэт Николай Тихонов, писатели Иван Ефремов и Сергей Довлатов, основоположник отечественной психофармакологии Изяслав Петрович Лапин, выдающийся артист Аркадий Райкин.
К бывшему купеческому училищу примыкает доходный дом Елисеевых (наб. Фонтанки, 64), построенный в 1890 году по проекту гражданского инженера Гавриила Васильевича Барановского.
Доходный дом на Фонтанке – первая работа Барановского на Елисеевых. Гавриил Васильевич реконструировал всю их многочисленную недвижимость, был главным архитектором всех елисеевских предприятий. Две его самые известные работы: Торговый дом товарищества «Братья Елисеевы» на Невском проспекте (дом 56) и Елисеевский магазин на Тверской улице в Москве. Барановский известен также как автор и издатель журналов «Наше жилище» и «Строитель». Под его редакцией в 1902-1908 годы вышла семитомная «Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века».
Фасад дома решён в формах итальянского палаццо и облицован цветным кирпичом и керамикой, что придаёт зданию эффектный облик. Этому же способствуют разного рода детали и далеко вынесенный карниз. Въезд во двор в виде длинного изгибающегося тоннеля помогал изолировать внутреннее пространство от шумной и живой реки, каковой была Фонтанка в конце XIX века с ее рыбными садками, дровами и пароходами.
Большие квартиры удобной планировки предназначались для состоятельных съёмщиков и были обеспечены всеми коммунальными благами того времени (большинство квартир имело не только комнату, но и отдельный туалет для прислуги), включая лифт – один из первых в Петербурге.
Завершает этот отрезок набережной Фонтанки угловой дом 66, построенный в 1872 году архитектором Августом Ивановичем Ланге в стиле эклектики.
Мы подошли к полукруглой площади, очертания которой были закреплены генеральным планом архитектора Алексея Квасова ещё в 1765 году. В начале XVIII века здесь находилась загородная усадьба сподвижника Петра I Григория Петровича Чернышова, поэтому площадь, а также близлежащие улица и мост были Чернышовыми. С 1948 года они носят имя Ломоносова.
Григорий Петрович начинал свой путь денщиком Петра I, участвовал в Азовском походе. Отличился в Северной войне при взятии Нарвы, в Полтавском сражении и при взятии Выборга. Во время царствования Анны Иоанновны был назначен сенатором и стал генерал-аншефом. В 1742 году при Елизавете Петровне, по случаю её коронации, получил графский титул и Андреевскую ленту.
Чернышов мост был построен в 1785-1787 годах. Историк Владимир Яковлевич Курбатов в 1913 году писал: «… Одновременно с сооружением набережных исчезли и старые подъемные мосты. На Фонтанке они были заменены в восьмидесятых годах XVIII века замечательными постройками знаменитого французского инженера – строителя мостов Жана-Родольфа Перронэ. Из этих мостов (Симеоновского, Аничкова, Чернышева, Семеновского, Обуховского, Измайловского и Калинкина) уцелели только Чернышев и в измененном виде Калинкин. На примере первого из них можно видеть, как чувствовали в XVIII веке красоту и умели деловому сооружению придать красивый вид одной гармонией пропорций. Этот мост является редчайшим памятником искусства XVIII века и отлично гармонирует с петербургским пейзажем, особенно в ненастные осенние и темные зимние дни».
Мост Ломоносова
Необычный запоминающийся облик мосту придают башенки в виде открытых беседок, увенчанных искусно вырубленными из серого гранита сферическими куполами с шаровидными золочеными урнами. В башенках размещались подъемные механизмы.
В 1859 году мост перестал быть разводным, а в 1912-1913 годах, в ходе реконструкции, деревянные пролетные строения были заменены металлическими. Цепи, функционировавшие как часть подъемного механизма, остались своеобразным декором строения.
От площади Ломоносова отходит улица Зодчего Росси (ранее Театральная), образованная двумя одинаковыми зданиями длинной 220 метров, высотой 22 метра. Ширина улицы также 22 метра. Благодаря красоте и гармонии этого камерного архитектурного шедевра улица стала визитной карточкой великого зодчего и по праву носит его имя.
Изначально по нижнему ярусу зданий проходили открытые аркады для магазинов и лавок, но после большой взятки от гостинодворских купцов торговлю здесь развивать не стали, и аркады заложили за ненадобностью.
Улица Зодчего Росси
Перспективу улицы замыкает тыльный фасад Александринского театра. Собственно, улица связывает воедино ансамбль площади Александринского театра и ансамбль площади Ломоносова, который создавался в те же 1828-1832 годы по проекту Карла Ивановича Росси.
Здание между набережной и Торговым переулком (наб. Фонтанки, 57) предназначалось для Министерства внутренних дел. В глубине площади, между Торговым переулком и Театральной улицей было возведено здание с тройной аркадой для Министерства народного просвещения. Через две арки осуществлялось движение по Чернышову переулку (ныне улица Ломоносова), а третья служила парадным входом в учреждение.
В центре площади Росси первоначально предусматривал расположить церковь, а окружающие дома должны были служить фоном и иметь, соответственно, простые строгие фасады. Но потом, по каким-то причинам, от церкви отказались и фасады стали значительно богаче.
Здание бывшего Министерства народного просвещения
В 1862 году часть помещений Министерства народного просвещения передали вновь созданной 6-й гимназии, а в 1876-м, по инициативе министра, в центре площади разбили сквер. Рискну предположить, что сквер создали для прогулок гимназистов, и народный топоним «ватрушка», часто употребляемый в наши дни, появился именно тогда с лёгкой руки школяров.
В 1892 году в сквере установили бюст великому русскому учёному Михаилу Васильевичу Ломоносову, украсив пьедестал барельефом с изображением мальчика-рыбака и строчками из стихотворения А.С.Пушкина «Отрок». Автор бюста – скульптор Пармён Петрович Забелло.
В 1916 году неподалеку в Торговом переулке специально для 6-й гимназии построили новое здание (Торговый пер.,2А).
К 1917 году 6-я гимназия, пожалуй, одна из немногих, сохраняла черты по-настоящему классической гимназии – общая молитва, муштра, военная гимнастика, уклон в древние языки и математику и так далее. Переходные экзамены были очень суровые – часть учеников оставались на второй год. За 50 лет существования гимназии из 1641 выпускника 163 окончили с золотыми и 138 с серебряными медалями.
Автор проекта архитектор Александр Александрович Бернардацци согласовал фасад с россиевским ампиром находящегося напротив бывшего здания Министерства внутренних дел (Торговый пер., 1), тем самым органично вписав его в общий ансамбль площади Ломоносова.
Следуя по Торговому переулку, мы попадаем на территорию одного из крупнейших торговых центров города, который во все времена носил название «Апраксин двор». Исторически его территория складывалась из двух частей – Щукина двора и собственно Апраксина двора.
В середине XVIII века усадьба Чернышова перешла купцу Ивану Меркурьевичу Щукину, который помимо трактира, гостиницы и собственного дома построил здесь торговые ряды: ниточный, игольный, курятный и так далее. В 1777 году Щукин разорился и участок перешел в городское управление. Что касается соседнего участка, то первым его владельцем был Фёдор Матвеевич Апраксин – один из ближайших сподвижников Петра Великого, второй человек после Меншикова. В конце XVIII века, когда неподалёку образовался сенной рынок, Апраксины получили разрешение на строительство на своей земле торговых лавок и сдачу их в аренду, а в самом начале XIX века – и на «толкучую» торговлю, то есть вне лавок.
По указу Николая I в 1833 году Апраксин и Щукин дворы были объединены в один обширный рынок.
В 1862 году сильнейший пожар охватил всю территорию двора и уничтожил большую часть строений. Строительство новых торговых рядов началось уже в 1863 году, но основные корпуса Апраксина двора, сохранившиеся по сей день, были сооружены в 1870-1880-е годы. В возрождении рынка принимали участие видные архитекторы: Иероним Доминикович Корсини, Александр Карлович Кракау, Людвиг Францевич Фонтана и другие. Им удалось создать уникальный комплекс, представляющий собой глубоко продуманный ансамбль, который гармонирует с окружающей градостроительной структурой. В начале XX века торговые лавки были надстроены третьим и четвёртым этажами, их общее количество превысило 660.
На пересечении Фруктовой линии и Воскресенского проезда торговые корпуса как бы раздвигаются, образуя небольшую площадь. В этом месте в 1916 году по проекту архитектора Леонида Михайловича Харламова была возведена часовня Всех Святых, не сохранившаяся до наших дней.
В советские годы Апраксин двор был крупным центром комиссионной торговли.
Пройдя насквозь через торговые ряды, мимо галерей и развалов, мы окажемся на Садовой улице напротив здания Ассигнационного банка, воздвигнутого в 1783-1790 годах архитектором Джакомо Кваренги (Садовая, 21).
Ассигнационный банк был создан по указу императрицы Екатерины II в связи с введением с 1768 года в России бумажных денег – ассигнаций. Банк должен был, по требованию владельцев ассигнаций, обменивать их на медную и серебряную монету. Купечество сразу оценило, что бумажные деньги существенно удобнее монеты в торговом обороте, так как они меньше весом, легче в транспортировке и хранении. Кроме этого выпуск бумажных денег позволял правительству проще финансировать свои расходы, не дожидаясь сбора налогов и податей.
Несмотря на огромные трудности, правительствам нескольких императоров удалось убедить население в надежности бумажных денег, и к концу ХIХ века бумажные рубли вытеснили из денежного оборота монету, оставив ей только функцию размена. В ходе различных денежных реформ в России изменялись названия и суть бумажных денег, но неизменно на Садовой продолжал работать главный государственный банк. Интересный факт: в 1860-х годах во дворе со стороны Садовой улицы в железных павильонах-беседках публично сжигали износившиеся бумажные деньги. Это событие привлекало много обывателей.
Торцевой фасад Асигнационного банка
Центральный трехэтажный корпус расположен в глубине парадного двора, образованного подковообразным зданием денежных кладовых. Изначально боковые павильоны были связаны с центральным корпусом открытыми колоннадами-галереями, которые в середине XIX века застроили (в наши дни частокол колонн в небольшом по размерам помещении вызывает недоумениие). Торцы боковых павильонов украшают «букрании» (бараньи черепа), переплетенные гирляндами. Двор банка отделяет от городской суеты чугунная ограда с гранитными столбами, выполненная по рисункам Кваренги.
С 1930 года здесь расположен Ленинградский Финансово-Экономический Институт.
Банковский переулок, дом 6
Слева от здания банка на углу Садовой и Банковского переулка над окружающей застройкой возвышается четырёхэтажный дом в стиле венского «сецесьёна» (Садовая, 21/ Банковский пер.,6), который органично смотрелся бы где-нибудь на Петроградской стороне, а здесь, в окружении торговых зданий, выглядит несколько чужеродно. Дом был построен в 1904 году выдающимся мастером европейского модерна Василием Васильевичем Шаубом для конторы художественно-металлолитейного и механического завода Эдуарда Эдуардовича Новицкого.
Предприятие Новицкого изготавливало бюсты, барельефы, фонтаны, кариатиды. К 50-летнему юбилею освобождения крестьян завод выпустил 1000 бюстов Александра II.
Здание обильно украшено лепным растительным орнаментом, в котором, по мнению поэта и писателя Вадима Шеффнера, «…прячутся грустные дамы в своих травянистых прическах…». Второй и третий этаж украшают затейливые выступы-эркеры. Ажурная кованная решётка, как «вуалью», закрывает угловую башенку, с которой связаны трагические события июля 1917 года – на башенке был установлен пулемёт, расстрелявший рабочую демонстрацию.
Садовая, дом 25, фрагмент
На другом углу Садовой и Банковского переулка находится здание, (Садовая, 25/ Банковский пер., 5), претерпевшее множество изменений с конца XVIII века, когда оно было построено в качестве торговых рядов с открытыми аркадами вдоль фасадов. В 1903 году архитектор Григорий Ипполитович Люцедарский перестроил угловую часть дома для размещения кондитерской шоколадной фабрики «Жорж Борман» и парфюмерного магазина товарищества «А. Ралле и К°», предлагавшего дамам широкий выбор духов, мыла и косметики. Видимо поэтому Люцедарский украсил цоколь здания горельефными женскими образами в стиле модерн (автор неизвестен). В 1907 году в здании размещалось представительство и книжный магазин московского книгоиздателя Ивана Дмитриевича Сытина.
Павел Яковлевич Канн в книге «Прогулки по Петербургу», изданной в 1994 году, сообщает: «Без преувеличения можно сказать, что его [Сытина] знала вся грамотная и неграмотная Россия. Даже в крестьянской избе, никогда не видевшей книгу, висели праздничный календарь или лубочная картинка, изданные Сытиным и отпечатанные в его типографии. Каждая четвертая из изданных в России в предреволюционные годы книг была издана Сытиным, так же, как и самые распространенные в стране журналы и газеты. Сытин неуклонно следовал принципу: «Дорогую книгу удешевить, а дешевую – улучшить».
<…> Сытин издал дешевые собрания сочинений Пушкина, Гоголя, Л. Толстого, бесчисленное множество детских книг, в их числе первую в России «Детскую энциклопедию». Сын волостного писаря, не получивший даже начального образования, он стал миллионером, внесшим значительный вклад в просвещение народа, в историю русской культуры».
Несмотря на происхождение, Сытин был прижимист и высокими зарплатами рабочих не баловал.
В период нарастания революционных событий осенью 1905 года он решил не платить наборщикам за набор знаков препинания и возмущенные рабочие начали стачку, подхваченную рабочими предприятий Москвы и переросшую во всероссийскую. Политический кризис тогда удалось погасить царским манифестом с обещанием демократических свобод, а в кругах либеральной буржуазии c огорчением говорили, что все события 1905 года произошли из-за сытинской запятой.
Пересечём Садовую улицу и по Банковскому переулку выйдем на набережную канала Грибоедова. Вдоль переулка, справа и слева, находятся корпуса железо-красочных рядов, так называемого, Малого гостиного двора, которые на протяжении XIX и XX веков неоднократно перестраивались, сохраняя при этом торговлю скобяными изделиями и москателью – олифой, клеем, лаком.
После сооружения Ассигнационного банка здесь возникли меняльные лавки – прообразы современных обменных пунктов.
Непосредственно перед набережной довольно узкий Банковский переулок неожиданно расширяется, открывая широкую панораму канала Грибоедова. Этот эффект достигается благодаря полукруглому очертанию углового здания (Банковский пер., 2/ наб.кан. Грибоедова, 32), построеного в 1880-1883 годах по проекту архитектора Василия Фёдоровича Эстеррейха в качестве жилого дома для чиновников Государственного банка.
Здание на другом углу Банковском переулка (Банковский пер., 1/ наб.кан. Грибоедова, 34), выделяющееся огромными овальными окнами-витринами первого этажа, было перестроено в 1892 году по проекту архитектора Виктора Александровича Шретера для жилого дома служащих товарищества Российско-Американской резиновой мануфактуры «Треугольник». Это длинное название помещалось на обоих фасадах в пространстве между 3-м и 4-м этажами, причём слово «Треугольник» приходилось на овальный угол здания.
Канал Грибоедова (в прошлом – Екатерининский) был проложен по руслу речки Кривуши. Собственно, канал – это небольшой отрезок от Мойки до Невского проспекта, а дальше естественное русло с многочисленными изгибами и неожиданными поворотами. При Екатерине II канал «взяли в гранит» и с тех пор он имеет славу самой романтичной водной артерии Петербурга
Банковский мостик
Одно из таких мест, где через канал перекинут Банковский мостик, своим очарованием не оставляет равнодушным ни художников, ни туристов, ни спешащих по своим делам горожан. Красивая ограда вдоль набережной, сооруженная в 1817 году по проекту архитектора Луиджи Руска, скрывает тыловой фасад Ассигнационного банка. В XVIII веке монеты в кладовые привозили на баржах по Екатерининскому каналу из Монетного двора Петропавловской крепости.
Банковский мост был построен в 1826 году по проекту инженеров Василия Карловича Треттера и Василия Андреевича Христиановича. Своим архитектурным оформлением он прославился далеко за пределами города.
По углам переправы восседают четыре грифона, которые удерживают тросы висячего пролетного строения. Литые фигуры мифических животных, крылья которых покрыты сусальным золотом, выполнены по моделям скульптора Петра Павловича Соколова.
Согласно древнегреческой мифологии грифоны являлись надёжными стражами кладов – поэтому именно их и выбрали в качестве декоративного оформления моста у здания банка.
Грифоны Банковского моста стали не только архитектурным украшением и одним из символов Санкт-Петербурга, но и символом удачи.
Постояв на мосту и зарядившись уверенностью во всём хорошем, вернёмся на набережную и через пару десятков шагов свернём на улицу Ломоносова.
Нечетная, правая сторона этого отрезка улицы, вплоть до Садовой, представлена одним зданием, которое с середины XIX называли «Новая банковская линия» (Ломоносова, 1/ Садовая, 19). Архитектор Николай Павлович Гребенка перестроил существовавшие строения в единый объём, архитектурно согласованный с фасадами Большого гостиного двора, выходящего на улицу Ломоносова Малой Суровской линией. Но в 1860-1870-е годы фасады были изменены: часть лавок была надстроена, аркады заложены.
Слева, на углу канала Грибоедова и улицы Ломоносова находится здание Малого гостиного двора (наб.кан. Грибоедова 36/ Ломоносова, 2), построенное в 1790-е годы Джакомо Кваренги. Фасад со стороны набережной в 1900-е годы был частично изменён в стиле модерн, а вдоль улицы Ломоносова остались монотонные аркады, которые после Думской улицы сменяются аркадами Большого Гостиного двора, сооружённого в 1761-1785 годах по проекту архитектора Жана-Батиста Валлен-Деламота.
В этом громадном здании (периметр больше километра) в конце XVIII века размешались 147 лавок, объединенных в линии по четырем сторонам: на Суконной (Невской) осуществлялась мануфактурная, галантерейная, парфюмерная и книжная торговля; на Большой Суровской (Перинной) – продавались дорогие ткани; на Малой Суровской (Ломоносовской) – предметы дамского туалета; на Зеркальной (Садовой) – золото, серебро и ювелирные изделия. В 1820-е годы внутри соорудили ещё одно каре корпусов для размещения дополнительных складов и различных контор. В центре двора вырыли пруд – пожарный водоём. Двухъярусные галереи, опоясывающие здание, петербуржцы облюбовали и как место для прогулок.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию (https://www.litres.ru/chitat-onlayn/?art=70509142) на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.